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blog-korre
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fc76d25162 |
51
.github/workflows/hugo.yaml
vendored
Normal file
51
.github/workflows/hugo.yaml
vendored
Normal file
@@ -0,0 +1,51 @@
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# Sample workflow for building and deploying a Hugo site to GitHub Pages
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name: Deploy
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on:
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# Runs on pushes targeting the default branch
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push:
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branches: ["main"]
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# Allows you to run this workflow manually from the Actions tab
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workflow_dispatch:
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# Allow only one concurrent deployment, skipping runs queued between the run in-progress and latest queued.
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# However, do NOT cancel in-progress runs as we want to allow these production deployments to complete.
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concurrency:
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group: "deploy"
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cancel-in-progress: false
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# Default to bash
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defaults:
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run:
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shell: bash
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jobs:
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deploy:
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runs-on: ubuntu-latest
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steps:
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- name: Setup Hugo
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uses: peaceiris/actions-hugo@v3
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with:
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hugo-version: "latest"
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- name: Checkout
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uses: actions/checkout@v4
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with:
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submodules: recursive
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- name: Build with Hugo
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env:
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HUGO_CACHEDIR: ${{ runner.temp }}/hugo_cache
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HUGO_ENVIRONMENT: production
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run: |
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hugo \
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--minify \
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--cleanDestinationDir
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- name: rsync deployments
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uses: burnett01/rsync-deployments@7.0.2
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with:
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switches: -rlp --delete
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path: ./public/
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remote_path: /var/www/johannes-dokumentation/
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remote_host: johannes-dokumentation.z1glr.de
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||||||
|
remote_user: deploy_johannes-dokumentation
|
||||||
|
remote_key: ${{ secrets.DEPLOY_KEY }}
|
||||||
24
.gitignore
vendored
24
.gitignore
vendored
@@ -1,20 +1,4 @@
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/*.pdf
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/public/
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/dist/
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*.acn
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/resources/_gen/
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*.acr
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.hugo_build.lock
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*.alg
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*.aux
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*.glg
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*.glo
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*.gls
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*.glsdefs
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*.ist
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*.log
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*.out
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*.synctex(busy)
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*.synctex.gz
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*.toc
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*.fls
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*.fdb_latexmk
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*.ver
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*.hst
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||||||
2
.vscode/settings.json
vendored
2
.vscode/settings.json
vendored
@@ -1,2 +0,0 @@
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|||||||
{
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}
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@@ -1,63 +0,0 @@
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\chapter{Abbildungen}
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\begin{figure}[H]
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\includegraphics[width=\textwidth]{figures/ppt-ndi}
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\caption{PPT NDI Interface mit \textit{Öffnen}-Button}
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\label{fig:ppt-ndi:interface}
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\end{figure}
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\begin{figure}[H]
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|
||||||
\includegraphics[width=\textwidth]{figures/ppt-ndi-open-dialog}
|
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||||||
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||||||
\caption{PPT NDI: Präsentation auswählen}
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||||||
\label{fig:ppt-ndi:open-dialog}
|
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||||||
\end{figure}
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||||||
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||||||
\begin{figure}[H]
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||||||
\centering
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||||||
\includegraphics[width=\textwidth]{figures/obs-interface-stream-select}
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||||||
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||||||
\caption{Stream-Select-Fenster in OBS öffnen}
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||||||
\label{fig:obs:interface:stream-select}
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\end{figure}
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||||||
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\begin{figure}[H]
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||||||
\centering
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||||||
\includegraphics[width=\textwidth]{figures/obs-stream-select}
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||||||
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||||||
\caption{Im Stream-Select-Fenster von OBS zu der Streamauflistung wechseln}
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||||||
\label{fig:obs:stream-select}
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||||||
\end{figure}
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||||||
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||||||
\begin{figure}[H]
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||||||
\centering
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||||||
\includegraphics[width=\textwidth]{figures/obs-stream-select-list}
|
|
||||||
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||||||
\caption{In der Streamauflistung von OBS den Stream auswählen}
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||||||
\label{fig:obs:stream-select-list}
|
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||||||
\end{figure}
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||||||
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||||||
\begin{figure}[H]
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|
||||||
\centering
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|
||||||
\includegraphics[width=\textwidth]{figures/youtube-livestream-studio}
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||||||
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|
||||||
\caption{Im YouTube-Livestream-Studio den aktuellen Stream auswählen}
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|
||||||
\label{fig:youtube:livestream-studio}
|
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||||||
\end{figure}
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||||||
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||||||
\begin{figure}[H]
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||||||
\centering
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||||||
\includegraphics[width=\textwidth]{figures/obs-interface-stream-start}
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||||||
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||||||
\caption{In OBS den Livestream starten}
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||||||
\label{fig:obs:interface:stream-start}
|
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||||||
\end{figure}
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||||||
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||||||
\begin{figure}[H]
|
|
||||||
\centering
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||||||
\includegraphics[width=\textwidth]{figures/obs-interface-stream-stop}
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||||||
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||||||
\caption{In OBS den Livestream beenden}
|
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||||||
\label{fig:obs:interface:stream-stop}
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||||||
\end{figure}
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||||||
@@ -1 +0,0 @@
|
|||||||
\chapter{Atem Mini}
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||||||
316
Glossar.tex
316
Glossar.tex
@@ -1,316 +0,0 @@
|
|||||||
\newglossaryentry{Stufenlinse}{
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||||||
name={Stufenlinse},
|
|
||||||
% plural={},
|
|
||||||
description={
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|
||||||
\textit{Stufenlinsen} werden eine Art von Bühnenscheinwerfer bezeichnet, bei denen die Optik mit \textit{Fresnelschen Stufenlinsen} ausgeführt ist.
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||||||
Eine solche Linse kann deutlich kleiner als eine klassische, nicht gestufte ausgeführt werden.
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||||||
}
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||||||
% ,see={}
|
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{Endstufe}{
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||||||
name={Endstufe},
|
|
||||||
plural={Endstufen},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
Eine \textit{Endstufe} verstärkt ein Line-Signal von einem Mischpult auf ein höhere Leistung, sodass damit Lautsprecher angetrieben werden können.
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|
||||||
}
|
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||||||
% ,see={}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
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||||||
\newglossaryentry{MADI}{
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||||||
name={MADI},
|
|
||||||
% plural={},
|
|
||||||
description={
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||||||
\textit{MADI}, als AES10 genormt, ist ein digitales Protokoll zur mehrkanaligen Audioübertragung welches häufig für digitale Stageboxen verwendet wird.
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||||||
Es wird für gewöhnlich über Ethernet- oder Glasfaserkabel, manchmal auch über Koaxialkabel übertragen.
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|
||||||
Allerdings ist MADI \underline{KEIN} Netzwerkprotokoll sondern eine Punkt-zu-Punkt-Verbindung.
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|
||||||
Es wird lediglich die hohen Datenraten von Netzwerkkabeln ausgenutzt.
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|
||||||
\\MADI wird von mehreren Herstellern verwendet; bei Soundcraft ist es das "`Standard Protokoll"'.
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||||||
\\MADI selbst ist zwar standardisiert, allerdings ist die Steuerung von Preamps oder Phantomspeißung proprietär und funktionert für gewöhnlich nur innerhalb des Ökosystem eines Herstellers.
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||||||
}
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||||||
,see={digitale Stagebox,AES50,DANTE}
|
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{digitale Stagebox}{
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||||||
name={digitale Stagebox},
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||||||
% plural={},
|
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||||||
description={
|
|
||||||
Eine \textit{digitale Stagebox} erfüllt die gleiche Funktion wie eine "`reguläre'' Stagebox.
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||||||
Der Unterschied besteht darin, dass die Signale von der Stagebox zum Mischpult digital übertragen werden.
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|
||||||
Daher befinden sich in der Stagebox selbst bereits Vorverstärker und AD-Wandler.
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|
||||||
\\Der Vorteil besteht darin, dass nur ein einzelnes Netzwerk-, Glasfaser- oder Koaxialkabel zum Mischpult verlegt werden muss.
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|
||||||
Meist kann allerdings optional für Redundanzzwecke oder einen Signalsplit an ein zweites Mischpult ein zweites Kabel angeschlossen werden.
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|
||||||
Allerdings ist nun ein extra Stromanschluss für die Stagebox erforderlich.
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||||||
}
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||||||
,see={Stagebox,AD-Wandler,Preamp}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{AD-Wandler}{
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||||||
name={AD-Wandler},
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||||||
% plural={},
|
|
||||||
description={
|
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||||||
\textit{AD-Wandler} steht für \textit{Analog-Digital-Wandler} und ist ein Bauteil, welches analoge Signale (zum Beispiel von einem Mikrofon) in ein digitales Signal wandeln.
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||||||
Dadurch ist eine Verarbeitung des Signals in der digitalen Domäne möglich.
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|
||||||
\\Das Gegenstück wird dementsprechend \textit{DA-Wandler genannt}.
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||||||
\\In der (digitalen) Tontechnik befinden sich AD-Wandler in den Eingängen am Mischpult und digitalen Stageboxen.
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|
||||||
DA-Wandler können sich ebenfalls in Mischpult und Stagebox befinden.
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||||||
Es ist aber auch üblich, das Ausgangssignal digital an Lautsprechercontroller oder Endstufen zu schicken, da diese häufig für die weitere Signalverarbeitung sowieso digital arbeiten.
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||||||
}
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||||||
,see={digitale Stagebox,Lautsprechercontroller}
|
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{Lautsprechercontroller}{
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||||||
name={Lautsprechercontroller},
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||||||
% plural={},
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||||||
description={
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|
||||||
Ein Lautsprechercontroller ist ein einzelnes Gerät, welches ein (oder mehrere) Tonsignale Lautsprecherspezifisch bearbeitet.
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||||||
Die Funktionen können umfassen:
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||||||
\begin{multicols}{2}
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||||||
\begin{itemize}
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||||||
\item Verzögern der Signale, um Laufzeitverzögerungen des Schalls im Raum auszugleichen
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||||||
\item Equalizing der Signale, um Eigenheiten der Lautsprecher und/oder des Raumes auszugleichen
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|
||||||
\item Limitierung und Kompression der Signale
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|
||||||
\item automatische Feedback-Unterdrückung
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|
||||||
\end{itemize}
|
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||||||
\end{multicols}.
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||||||
}
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||||||
,see={Feedback}
|
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{Feedback}{
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||||||
name={Feedback},
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||||||
% plural={},
|
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||||||
description={
|
|
||||||
\textit{Feedback}, auch \textit{Rückkopplung} genannt, bezeichnet die Rückführung eines Ausgangssignals auf den Eingang.
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|
||||||
In der Tontechnik ist mit Feedback eine ungewollte Signalschleife von Mikrofon und Lautsprecher gemeint.
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||||||
Dabei schwingt sich das Signal immer weiter auf bis es zu einem unangenehmen, lauten (und meist hohen) Pfeifton kommt.
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||||||
\\Es gibt auch ein "`Feedback-Light"', bei welchem sich die Rückkopplung nicht aufschwingt aber mitklingt und somit die Verständlichkeit stört.
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||||||
Hierbei ist das erneut vom Mikrofon aufgenommene Signal leiser als das ursprüngliche Signal, aber dennoch laut genug, um eine hörbare Kopplung zu erzeugen.
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}
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% ,see={}
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||||||
}
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||||||
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|
||||||
\newglossaryentry{Preamp}{
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||||||
name={Preamp},
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||||||
% plural={},
|
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||||||
description={
|
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||||||
Ein \textit{Preamp}, auf deutsch \textit{Vorverstärker} ist eine elektronische Schaltung, welche ein Signal mit niedriger Spannung (= niedrige Lautstärke) auf eine höhere Spannung verstärkt.
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||||||
Diese Verstärkung wird in Dezibel (dB) angegeben.
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||||||
Hierbei wird nicht nur das Signal, sonder zwangsweise immer auch Hintergrundgeräusche und -rauschen mitverstärkt.
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||||||
Zusätzlich zu dem Signalrauschen haben einige Preamps bei hohen Verstärkungen ein hörbares Eigenrauschen.
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|
||||||
\\In der Tontechnik werden Preamps benötigt, um die niedrigen Ausgangspegel von Mikrofonen und Instrumenten auf ein Level zu bringen, das eine Weiterverarbeitung ermöglicht.
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||||||
}
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||||||
% ,see={}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
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||||||
\newglossaryentry{Stagebox}{
|
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||||||
name={Stagebox},
|
|
||||||
% plural={},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
Eine \textit{Stagebox} ist ein Verteilerkasten auf der Bühne (englisch \textit{Stage}) für Mikrofone.
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|
||||||
Diese bündeln mehrere Signalleitungen und verbinden sie mit dem Mischpult.
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|
||||||
Dabei können sowohl Eingänge (für Mikrofone etc.) als auch Ausgänge (für Monitore etc.) in einer Stagebox vorhanden sein.
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|
||||||
Es gibt sowohl fest verbaute als auch mobile Versionen.
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|
||||||
\\Es gibt sowohl analoge als auch digitale Stageboxen, wobei die analogen lediglich ein Verlängerungskabel sind.
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||||||
}
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||||||
,see={digitale Stagebox}
|
|
||||||
}
|
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||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{AES50}{
|
|
||||||
name={AES50},
|
|
||||||
% plural={},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
\textit{AES50} ist ein digitales Protokoll zur mehrkanaligen Audioübertragung ähnlich zu MADI.
|
|
||||||
Allerdings sind beide Protokolle \underline{NICHT} kompatibel.
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||||||
\\AES50 wird hauptsächlich von Geräten aus der Unternehmensgruppe Music Tribe, zu der unter anderem Behringer und Midas gehören, verwendet.
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||||||
}
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||||||
,see={MADI}
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||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{DANTE}{
|
|
||||||
name={DANTE},
|
|
||||||
% plural={},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
\textit{DANTE} ist ein digitales Protokoll zur mehrkanaligen Audioübertragung.
|
|
||||||
Im Gegensatz zu MADI oder AES50 ist es ein Netzwerkprotokoll.
|
|
||||||
Das heißt, es kann über normale Netzwerktechnik geroutet werden.
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|
||||||
\\Dante wird häufig bei größeren Installationen und Produktionen herstellerübergreifend eingesetzt.
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||||||
Genauso wie bei MADI sind die Steuerung von Preamps und der Phantomspeißung proprietär und für funktioneren für gewöhhnlich nur innerhalb des Öko-Systems.
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|
||||||
}
|
|
||||||
,see={MADI,AES50}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{Patch}{
|
|
||||||
name={Patch},
|
|
||||||
plural={Patches},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
Bezeichnet eine Steckverbindung im Signalpfad.
|
|
||||||
Relevant ist hierbei der Datenfluss, von welchem Element zu welchem Element das Signal fließt.
|
|
||||||
Im analogen Bereich ist das in der Regel eine Kabelverbindung; in der digitalen Domäne können Signale in der Regel durch Zuweisungen gepatcht werden.
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|
||||||
}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{Monitor}{
|
|
||||||
name={Monitor},
|
|
||||||
plural={Monitore},
|
|
||||||
description={
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|
||||||
Ein Monitor bezeichnet in der Tontechnik einen Lautsprecher, der zu den Akteuren (meist Musiker) gerichtet ist, damit sie sich selbst hören können.
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|
||||||
In der Regel liegt auf den Monitoren eine andere Abmischung als auf den Publikumslautsprechern.
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||||||
Mit unter hat sogar jeder Musiker einen eigenen Monitor mit einem eigenen Mix.
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||||||
}
|
|
||||||
% ,see={}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{Routing}{
|
|
||||||
name={Routing},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
Bezeichnet den Fluss von Signalen.
|
|
||||||
}
|
|
||||||
,see={Patch}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{Multicore}{
|
|
||||||
name={Multicore},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
Ein Kabel, in dem mehrere einzelne Kanäle zusammengefasst werden.
|
|
||||||
Dadurch kann eine große Anzahl an Signalen durch ein einzelnes Kabel übertragen werden.
|
|
||||||
}
|
|
||||||
% ,see={},
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{digitales Multicore}{
|
|
||||||
name={digitales Multicore},
|
|
||||||
% plural={},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
Ein \textit{digitales Multicore} erfüllt die gleiche Funktion wie ein analoges Multicore.
|
|
||||||
Allerdings werden die Signale in der Stagebox direkt digitalisiert und als digitales Signal an das Mischpult gesendet.
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|
||||||
Hierdurch können (vor allem bei hohen Kanalzahlen) kleinere Kabel verwendet werden (meist Ethernet- oder Glasfaserkabel).
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|
||||||
}
|
|
||||||
,see={Multicore,digitale Stagebox}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{Lautheit}{
|
|
||||||
name={Lautheit},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
\textit{Lautheit} ist eine Größe welche die von Menschen empfundene Lautstärke eines Signals abbilden soll.
|
|
||||||
Damit unterscheidet sie sich vom Peak-Wert, welcher den Maximalwert eines Signals angibt.
|
|
||||||
Pegelanzeigen zeigen in der Regeln den \Gls{Peak}-Wert an und eignen sich damit nur bedingt für eine Aussage über die Lautheit.\\
|
|
||||||
Die Lautheit wird meistens in \textit{LU} (\textit{\textbf{L}oudness \textbf{U}nits}) angegeben, häufig auch in Bezug auf den maximal möglichen Wert (\textit{\textbf{F}ull \textbf{S}cale}-Wert): \textit{LUFS}.
|
|
||||||
},
|
|
||||||
see={Peak}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{Peak}{
|
|
||||||
name={Peak},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
Der Peak-Wert bezeichnet den Spitzenwert eines (Audio)-Signals.
|
|
||||||
Mit dem Peak-Wert lassen sich nur bedingt Aussagen über die Lautheit machen.
|
|
||||||
}
|
|
||||||
,see={TruePeak,Lautheit}
|
|
||||||
}
|
|
||||||
|
|
||||||
\newglossaryentry{TruePeak}{
|
|
||||||
name={True-Peak},
|
|
||||||
description={
|
|
||||||
True Peaks, auch Intersample Peaks genannt, sind Peaks, die bei einer Umwandlung ins Analoge oder in einen anderen (verlustbehafteten) Audiocodec auftreten können.
|
|
||||||
Obwohl die einzelnen Samples eines Signals nicht lauter als \SI{0}{dBFS} werden können, kann der Pegel zwischen den Samples rechnerisch noch weiter ansteigen.
|
|
||||||
Diese Übersteuerungen können dann auftreten, wenn das Signal zurück in ein analoges Signal oder in einen verlustbehafteten Codec umgewandelt wird.
|
|
||||||
Manche Peak-Anzeigen haben einen True Peak-Modus, welcher diese berechnet und anzeigt.\\
|
|
||||||
Um solche True Peaks zu vermeiden, wird meist ein zusätzlicher Headroom von etwa \SI{1}{dBFS} gelassen.
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},
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||||||
see={Peak,Headroom}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{Headroom}{
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||||||
name={Headroom},
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||||||
description={
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||||||
Der \textit{Headroom} bezeichnet eine Aussteuerungsreserve, welche in einem Signal übrig ist.
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||||||
Es ist der Unterschied zwischen dem maximalen und dem maximal möglichen Pegel.
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||||||
}
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||||||
,see={TruePeak}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{VST-Plugin}{
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||||||
name={VST-Plugin},
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||||||
description={
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||||||
VST steht für Virtual Studio Technology und ist eine Programmierschnittstelle für Audio-Plugins.
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||||||
}
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}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{SDI}{
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||||||
name={SDI},
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||||||
description={
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||||||
SDI, kurz für Serial Digital Interface, ist eine serielle Übertragungsschnittstelle für digitale Videosignale über Koaxialkabel oder Lichtwellenleiter.
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||||||
Es ermöglicht im Gegensatz zu HDMI Kabellängen von bis zu 100 Metern (über Koaxialkabel).
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||||||
}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{NDI}{
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||||||
name={NDI},
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||||||
description={
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||||||
NDI, kurz für Network Device Interface, ist eine Spezifikationen zur Übertragung digitaler Videosignale über ein Computernetzwerk.
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||||||
}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{PTZ-Kamera}{
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||||||
name={PTZ-Kamera},
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||||||
description={
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|
||||||
Eine PTZ-Kamera ist eine Kamera, deren \textbf{P}an, \textbf{T}ilt und \textbf{Z}oom ferngesteuert werden kann.
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||||||
}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{FoH_full}{
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||||||
name={Front of House},
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||||||
description={
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||||||
\textit{Front of House} bezeichnet den Ort, an dem sich bei einer Veranstaltung die Ton-, Video- und Lichttechnik befindet.
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||||||
}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{FoH}{
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||||||
name={FoH},
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||||||
description={
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||||||
Abkürzung für \Gls{FoH_full}.
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||||||
},
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||||||
see={FoH_full}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{PoE_full}{
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||||||
name={Power over Ethernet},
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||||||
description={
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||||||
Power over Ethernet bezeichnet das Verfahren, elektronische Geräte über das Ethernet-Kabel mit Strom zu versorgen.
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||||||
Dies ermöglicht den Anschluss eines Gerätes ohne zusätzliche Stromversorgung.
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||||||
Dies wird zum Beispiel häufig für WLAN-Access-Points verwendet.
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}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{PoE}{
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|
||||||
name={PoE},
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|
||||||
description={
|
|
||||||
Abkürzung für \Gls{PoE_full}.
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|
||||||
},
|
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||||||
see={PoE_full}
|
|
||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{OBS} {
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||||||
name={OBS},
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||||||
description={
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|
||||||
Open Broadcaster Software ist eine Videomischsoftware, mit welcher Bild-, Video- und Audiosignale live zusammengesetzt und gemischt werden können.
|
|
||||||
}
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||||||
}
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|
||||||
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|
||||||
\newglossaryentry{Visca} {
|
|
||||||
name={Visca},
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||||||
description={
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|
||||||
Das Visca-Protokoll ist ein von Sony entwickeltets Protokoll, zur Kommunikation mit Videokameras.
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|
||||||
}
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||||||
}
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||||||
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||||||
\newglossaryentry{stinger} {
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||||||
name={Stinger-Transition},
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||||||
description={
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||||||
Stinger-Transitions sind eine Möglichkeit in \Gls{OBS}, einen Übergang zwischen zwei Szenen zu gestalten.
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||||||
Hierbei wird eine Videodatei über das eigentliche Bild gelegt und nach einer vorher definierten Zeit zur neuen Szene gewechselt.
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|
||||||
Durch transparente Anteile in der Videodatei sind weiche Übergänge möglich.
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||||||
},
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||||||
see={OBS}
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||||||
}
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||||||
@@ -1,100 +0,0 @@
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|||||||
\chapter{Grundlagen - Videotechnik}
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\section{Benutzung}
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||||||
Um einen normalen Gottesdienst zu Streamen, ist wenig Vorbereitung und Aufbau notwendig
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\subsection{Rack Aufschließen}
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||||||
In dem hohen, abgeschlossenen Rack befindet sich der Streamingrechner.
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||||||
Es muss sowohl der Deckel als auch die vordere Abdeckung abgenommen werden.
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||||||
\subsection{Lampen anschalten}\label{ssec:grundlagen:benutzung:lampen}
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||||||
Für eine gute Ausleuchtung werden alle Lampen aus \tableref{table:grundlagen:video:aufbau:lampen} benötigt.
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||||||
\textbf{WICHTIG:} Aufgrund der alten Stromversorgung ist es zwingend notwendig, die beiden \Glsplural{Stufenlinse}-Stecker mit einem Abstand von mindestens $\varDelta t_{min} = \SI{5}{\min}$ einzustecken.
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||||||
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||||||
\begin{table}[H]
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||||||
\caption{Lampenschaltorte}
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||||||
\label{table:grundlagen:video:aufbau:lampen}
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||||||
\centering
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||||||
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||||||
\begin{tabular}{ll}
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\toprule
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\textbf{Lampe} & \textbf{Schaltort} \\
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\midrule
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Kirchenbeleuchtung: Stufe 1 & Wandschalter am Eingang \\
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Kirchenbeleuchtung: Stufe 2 & Kontrollkasten am Eingang \\
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||||||
Altarraumbeleuchtung: Taufstein & Kontrollkasten am Eingang \\
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||||||
Altarraumbeleuchtung: Kanzel & Kontrollkasten am Eingang\\
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||||||
\Glsplural{Stufenlinse} 1 & Stecker hinter Flügel \\
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||||||
\Glsplural{Stufenlinse} 2 & Stecker vor Sakristeieingang \\
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||||||
\bottomrule
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||||||
\end{tabular}
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||||||
\end{table}
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||||||
\subsection{Peripherie anschließen}\label{ssec:grundlagen:benutzung:peripherie}
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||||||
In der Sakristei befindet sich ein Holzbrett auf dem sich die Peripherie befindet.
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||||||
Dieses wird auf den Tisch neben dem Mischpult so nahe wie möglich an das Rack mit dem Computer gestellt.
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||||||
Unter die linke, hintere Ecke empfiehlt es sich, zwei blaue Gesangsbücher (\textit{"`Wo wir dich loben, wachsen neue Lieder plus"'}) zu unterlegen.
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||||||
Das Brett wird gemäß der \tableref{table:grundlagen:video:aufbau:peripherie} angeschlossen.
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||||||
Nachdem alle Kabel angeschlossen sind, kann der Rechner gestartet werden.
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||||||
(Wird der Rechner gestartet, bevor die komplette Peripherie verbunden ist, verbindet sich \textit{Companion} nicht mit dem Streamdeck)
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||||||
\begin{table}[h]
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||||||
\caption{Verkabelung des Brettes mit dem Rack}
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||||||
\label{table:grundlagen:video:aufbau:peripherie}
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||||||
\centering
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||||||
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||||||
\begin{tabular}{ll}
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||||||
\toprule
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\textbf{Kabel} & \textbf{Ort} \\
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\midrule
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||||||
VGA & Grafikkarte an der Rechner-Rückseite \\
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||||||
HDMI & Grafikkarte an der Rechner-Rückseite (neben VGA) \\
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||||||
USB & USB 3.0 Anschluss an der Rechner-Rückseite (blaue Buchse) \\
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||||||
Strom & weiße Steckdosenleiste an der oberen Rackkante \\
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||||||
\bottomrule
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||||||
\end{tabular}
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||||||
\end{table}
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||||||
\subsection{Programme starten und vobereiten}
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||||||
Nach dem Rechnerstart können mit dem Streamdeck-Button 10.2 (Seite \textit{Streaming Setup}, 1. Zeile, 2. Spalte) alle Programme gleichzeitig gestartet werden.
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||||||
Es öffnen sich: \textit{OBS}, \textit{PPT NDI} und \textit{Firefox} mit der \textit{Livestream-Studio-Seite}.
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\subsubsection{PPT NDI}
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||||||
In \textit{PPT NDI} muss die aktuelle PowerPoint ausgewählt werden.
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||||||
Hierzu auf den \textit{Open}-Button klicken (\figref{fig:ppt-ndi:interface}) und dort die passende PowerPoint-Präsentation auswählen (\figref{fig:ppt-ndi:open-dialog}).
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||||||
\subsubsection{OBS}
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||||||
In \Gls{OBS} muss der Livestream ausgewählt werden, damit YouTube weiß, für welchen Livestream das Video ist.
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||||||
Die Funktion wird über den \textit{Manage Broadcast}-Button aufgerufen (\figref{fig:obs:interface:stream-select}).
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||||||
Im sich nun öffnenden Fenster wechselt man zum Tab \textit{Select Existing Broadcast}, um einen zuvor erstellten Livestream auszuwählen (\figref{fig:obs:stream-select}).
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||||||
In der Liste wird nun der korrekte Livestream ausgewählt und über den Button \textit{Select Broadcast} bestätigt (\figref{fig:obs:stream-select-list}).\\
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||||||
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||||||
\textbf{WICHTIG:} \underline{NICHT} den Button \textit{Select broadcast and start streaming} drücken, da \Gls{OBS} ansonsten direkt zu streamen beginnt und somit der Stream auf YouTube direkt live ist.
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||||||
\subsubsection{Firefox / YouTube}
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||||||
In Firefox ist bereits das YouTube-Livestream-Studio geöffnet, in welchem ebenfalls eine Auflistung der geplanten Livestreams zu sehen ist.
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||||||
Aus dieser Liste wird der korrekte Livestream ausgewählt (\figref{fig:youtube:livestream-studio}) und man gelangt zu einer Übersichtseite des Livestreams, auf welcher Einstellungen verändert werden können oder man den Livechat sehen und moderieren kann.
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||||||
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||||||
\textbf{Hinweis:} Dieser Schritt ist nicht zwingend für das funktioneren des Livestreams notwendig, sondern gibt lediglich eine bessere Übersicht.
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||||||
\subsection{Livestream starten}
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||||||
Um den Livestream zu starten, gibt es zwei Möglichkeiten.
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||||||
In beiden Fällen wird gleichzeitig automatisch auch eine lokale Aufnahme gestartet.
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||||||
\subsubsection{OBS}
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||||||
In \Gls{OBS} kann der Button \textit{Start Streaming} (\figref{fig:obs:interface:stream-start}) verwendet werden, um Live zu gehen.
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||||||
\subsubsection{Streamdeck}
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||||||
Alternativ kann der Livestream auch über den Streamdeck-Button 10.4 \textit{Stream staten} (Seite \textit{Streaming Setup}, 1. Zeile, 4. Spalte) gestartet werden.
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||||||
\subsection{Livestream stoppen}
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||||||
Am Ende des Gottesdientes muss der Livestream wieder gestoppt werden - für gewöhnlich nach dem Ende des Ausgangsstückes des Organisten / der Band.
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||||||
Hierfür gibt es analog zum Start des Livestreams zwei Möglichkeiten.
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|
||||||
Bei beiden Möglichkeiten wird die Aufnahme \textbf{NICHT} gestoppt, sondern läuft weiter.
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||||||
Diese kann entweder manuell gestoppt werden oder beim Schließen von \Gls{OBS} wird man gewarnt, dass mit dem Schließen auch die Aufnahem beendet wird.
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||||||
\subsubsection{OBS}
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||||||
Ist ein Livestream aktiviert, wird der ehemalige \textit{Start Streaming}-Button zu einem \textit{Stop Streaming}-Button (\figref{fig:obs:interface:stream-stop}), über welchen der Stream von OBS wieder beendet werden kann.
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|
||||||
\subsubsection{Streamdeck}
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|
||||||
Alternativ kann der Livestream auch wieder über den Streamdeck-Button 10.4 \textit{Stream starten} (Seite \textit{Streaming Setup}, 1. Zeile, 4. Spalte) gestoppt werden.
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|
||||||
\subsection{Ausschalten \& Abbau}
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|
||||||
Beim Ausschalten muss nichts spezielles beachtet werden - einfach nur Windows herunterfahren.
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||||||
Beim Abbau müssen die Kabel aus \secref{ssec:grundlagen:benutzung:peripherie} wieder abgesteckt und auf das Brett gelegt werden.
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||||||
Ebenfalls muss die Peripherie ordentlich auf dem Brett verräumt sein, damit nichts herunterfällt oder übersteht.
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||||||
Dann wird das Brett wieder zurück in die Sakristei gestellt.
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||||||
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||||||
Die Lampen aus \secref{ssec:grundlagen:benutzung:lampen} müssen wieder ausgeschalten, beziehungsweise ausgesteckt werden.
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||||||
Beim Ausstecken muss bei den Stufenlinsen keine Wartezeit eingehalten werden.
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||||||
|
|
||||||
Ist alles verräumt und verstaut, muss das Rack wieder abgeschlossen werden.
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|
||||||
110
Kabel.tex
110
Kabel.tex
@@ -1,110 +0,0 @@
|
|||||||
\chapter{Verkabelung \& Routing}
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|
||||||
\section{SDI}
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|
||||||
Alle Videostrecken wurden mit \Gls{SDI}-Koaxial-Kabeln durchgeführt, da die einige der Strecken zu lang für eine zuverlässige HDMI-Verbindung sind.
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||||||
Im Computer ist hierfür eine \textit{Blackmagic Design DeckLink Duo 2} verbaut.
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||||||
Diese bietet 4 Bidirektionale 3G-\Gls{SDI}-Anschlüsse und einen Sync-Eingang; dieser wird allerdings nicht benutzt.
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||||||
Die Kabelstrecken sind entsprechend der \tableref{table:kabel:sdi:decklink}
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||||||
\begin{table}[h]
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||||||
\caption{Belegung der \Gls{SDI}-Capture-Karte \textit{Blackmagic Design DeckLink Duo 2}}
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||||||
\label{table:kabel:sdi:decklink}
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||||||
\centering
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||||||
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||||||
\begin{tabular}{ccl}
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\toprule
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Anschluss & Konfiguration & Bezeichnung \\
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\midrule
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Sync & - & nicht verwendet \\
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1 & Eingang & \Gls{PTZ-Kamera} \\
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2 & Eingang & Leitung Altarraum \\
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||||||
3 & Eingang & Patchfeld \Gls{FoH} \\
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||||||
4 & Ausgang & Beamer Gemeindesaal \\
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\bottomrule
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||||||
\end{tabular}
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\end{table}
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Die PTZ-Kamera ist fest angeschlossen, ebenso der Beamer.
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Die Leitung in den Altarraum endet hinter dem Leimbinder am Flügel wo noch einige restliche Meter Kabel aufgewickelt sind.
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||||||
Der dritte Anschluss ist an das Patchfeld im Rack angeschlossen.
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||||||
Diese beiden freien Leitungen sind für weitere Videoquellen gedacht, die bedarfsorientiert genutzt werden können.
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Hierzu gibt es auch noch ein weiteres, loses \Gls{SDI}-Kabel und Verbinder um bestehende Kabel zu verlängern.
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\section{Netzwerk}
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Das \Gls{FoH} ist über einen einzelne Gigabit Leitung an das Netzwerk und somit auch an das Internet angeschlossen.
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Der Haupt-Switch befindet sich unter der Treppe im Kindergarten.
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||||||
Von hieraus liegen 4 Leitungen auf die Bühne in die Theke des Jugendcafes.
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||||||
An einen dieser Ports ist ein weiteres Kabel angeschlossen, welches auf den Speicher und dann entlang der wandseitigen Lampen im Gemeindesaal führt bis in das Rack.
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Dort befindet sich ein 8-Fach Switch, welcher die verschiedenen Geräten verbindet.
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Da der Haupt-Switch \Gls{PoE} zur Verfügung stellt, ist keine zusätzliche Stromversorgung des Technik-Switches notwendig.
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Ebenfalls wird innerhalb der beiden vierer Gruppen \Gls{PoE} weitergeleitet.
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||||||
Ebenfalls wird die \Gls{PTZ-Kamera} über \Gls{PoE} mit Strom versorgt.
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Desweiteren ist der Streamingrechner an den Switch angeschlossen.
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\subsection{Netzwerkkabel in Altarraum}
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Es führt ein weiteres, ungenutztes Netzwerkkabel in den Altarraum.
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Sie endet hinter dem Leimbinder neben dem Flügel, wo auch der Rest des Kabels aufgerollt ist.
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Diese Leitung ist für ein digitales \Gls{Multicore} gedacht (Siehe auch \nameref{ssec:kabel:ton:digitales_multicore}).
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Die meisten digitalen \Gls{Multicore}-Protokolle (z.B. \Gls{MADI}, \Gls{AES50}, SLink) sind jedoch \underline{KEINE} Netzwerkprotokolle sondern Punkt-zu-Punkt-Verbindungen welche nur die hohen Datenraten von Netwerkkabeln ausnutzen. (Ausnahme: \Gls{DANTE}, AVB)
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\section{Tontechnik}
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||||||
Das \Gls{Routing} findet sowohl im analogen als auch im digitalen Bereich statt.
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||||||
\subsection{Kirche}
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||||||
Die Verkabelung in der Kirche kann in mehrere Teile unterteilt werden:
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\subsubsection{Multicore von Altarraum zu Mischpult}
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Vom \Gls{FoH} aus führt ein 16-kanäliges \Gls{Multicore} in den Altarraum.
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Davon sind die ersten 10 Kanäle als Eingänge und die restlichen 4 als Ausgänge ausgeführt.
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Es wird genutzt für:
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\begin{itemize}
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\item Altarmikrofon
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\item Kanzelmikrofon
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\item Raummikrofone
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\item \nameref{ssec:kabel:ton:multicore_altarraum}
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||||||
\end{itemize}
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||||||
\subsubsection{Multicore im Altarrum}\label{ssec:kabel:ton:multicore_altarraum}
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||||||
Im Altarraum liegt ein 12 kanäliges Multicore mit einer Kabeltrommel.
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||||||
Davon sind die ersten 10 Kanäle als Eingänge und die restlichen 2 als Ausgänge ausgeführt.
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||||||
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||||||
Es wird genutzt für:
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||||||
\begin{itemize}
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||||||
\item Flügel-Mikrofone
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||||||
\item \glsplural{Monitor}
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\end{itemize}
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||||||
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||||||
Die freien Kanäle können für weitere, nicht dauerhaft aufgebaute Mikrofone verwendet werden (z.B. Gesang oder Instrumente).
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Sie sind bis ins Mischpult gepatcht und sind auf mehreren Kanälen bereits eingerichtet.
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||||||
\subsubsection{Multicore von Rack in Metallschrank}
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||||||
Ein weiteres, kurzes Multicore verläuft zwischen dem Rack und dem Metallschrank, in welchem sich die Endstufen befinden.
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||||||
Es verbindet den \Gls{Lautsprechercontroller} mit den drei \Glsplural{Endstufe} und verlängert die Kabel von der Empore in das Rack.
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||||||
\subsubsection{Empore in Metallschrank}
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||||||
Von der Empore führen zwei Mikrofonkable in den Metallschrank.
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||||||
Auf dem ersten Kanal befindet sich das Orgelmikrofon, der zweite ist unbelegt und endet auf der Rückseite des Lichtschalters am Leimbinder neben der Orgel.
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||||||
\subsubsection{Digitales Multicore in Altarraum}\label{ssec:kabel:ton:digitales_multicore}
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||||||
Es liegt ein unbenutztes Netzwerkkabel vom \Gls{FoH} zum Leimbinder neben dem Flügel.
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||||||
Gedacht ist es für ein \Gls{digitales Multicore}, welches für vereinzelte Veranstaltungen von Extern mitgebracht wird oder einen eventuellen, zukünftigen Kauf.
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||||||
\subsection{Rack}
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Zwischen Rack und Mischpult und auch innerhalb des Mischpults sind weitere Verkabelungen.
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||||||
Die Verbindungen zum Mischpult sind mit Einzelkabeln ausgeführt und sind:
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\begin{itemize}
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\item 3 Funkempfänger
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\item CD-Spieler (Stereo)
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\item Lautsprecher-Controller (Stereo)
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||||||
\item USB zum Streaming-Rechner
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||||||
\item Stromversorgung des Mischpults
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||||||
\end{itemize}
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||||||
\subsection{Digital}
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||||||
Im Mischpult kann das Routing auf mehrere Arten vom linearen Signalfluss eines analogen Pultes abweichen.
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||||||
Es gibt folgende, individuelle Ebenen im Routing, die beliebig zur nähsten Ebene zugewiesen werden kann.
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||||||
\begin{enumerate}
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||||||
\item Signaleingänge in das Mischpult (Mischpult, Stagebox, USB, ...)
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||||||
\item Kanäle
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||||||
\item Fader (auf den verschiedenen Ebenen)
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||||||
\end{enumerate}
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||||||
Das heißt Beispielsweise, dass XLR-Eingang 15 des Mischpults auf Kanal 20 geroutet wird.
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Kanal 20 wiederrum liegt wiederrum auf dem Fader C3.
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\\Hierbei können mehrere Kanäle den selben Eingang benutzen.
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Da die komplette Signalverarbeitung digital stattfindet (mit Ausnahme des Preamps und der Phantomspeißung natürlich), können für beide Kanäle unterschiedliche Einstellungen festgelegt werden.
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||||||
\\Ebenso kann ein Kanal mehreren Fader zugewiesen werden.
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||||||
Diese reagieren dann komplett synchron, auch über mehrere Ebenen hinweg.
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|
||||||
14
Kameras.tex
14
Kameras.tex
@@ -1,14 +0,0 @@
|
|||||||
\chapter{Kameras}
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||||||
\section{PTZ}
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|
||||||
\subsection{Stromversorgung}
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||||||
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||||||
\subsection{Parposition}
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||||||
Damit sich während der Nichtbenutzung der Kamera möglichst wenig Staub auf der Linse ablagert, fährt die Kamera beim Schließen von OBS eine Parkposition an, in welcher sie senkrecht nach unten schaut.
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||||||
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||||||
Hierzu ist im \Gls{OBS}-Plugin \textit{Advanced Scene Switcher} ein Makro hinterlegt, welches beim Schließen von OBS ausgeführt wird.
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||||||
Es wird eine Exe ausgeführt, welche einen \Gls{Visca}-Befehl an die \Gls{PTZ-Kamera} sendet.
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|
||||||
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||||||
Das Programm ist ein Python-Skript, welches als Standalaone-Exe kompiliert wurde.
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|
||||||
Über das Modul \textit{visca-over-ip} kann mit \Glsplural{PTZ-Kamera} kommuniziert werden.
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|
||||||
Vor dem erstellen der Exe-Datei muss die IP-Adresse angepasst werden.
|
|
||||||
\section{Sony A6000}
|
|
||||||
19
README.md
19
README.md
@@ -1,8 +1,11 @@
|
|||||||
# offene Informationen
|
## Neue Seite
|
||||||
- Grundlagen
|
|
||||||
- Einschalten
|
```sh
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||||||
- Feedback vermeiden
|
hugo new content content/[path]
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||||||
- Mikrofone
|
```
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- Mikrofonierung
|
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||||||
- Phantomspeißung
|
## Development server
|
||||||
- Grundlagen Tontechnik
|
|
||||||
|
```sh
|
||||||
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hugo server --buildDrafts # --disableFastRender
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```
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Software.tex
59
Software.tex
@@ -1,59 +0,0 @@
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\chapter{Software}
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\section{OBS}
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Über \Gls{OBS} werden die verschiedenen Videosignale gemischt, aufgenommen und an YouTube geschickt.
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\subsection{Grundfunktionen}
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In \Gls{OBS} werden verschiedene Bild-Kompositionen in sogenannten Szenen gespeichert.
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In einer Szene kann eine vielzahl von verschiedenen Quellen (Sources) verwendet werden, unter anderem:
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\begin{itemize}
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\item reine Audioeingänge
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\item Bildschirmaufnahmen
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\item Fensteraufnahmen
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\item Bilder
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\item Medienquellen (Video- oder Musikdateien)
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\item NDI (durch \nameref{sssec:ndi})
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\item andere Szenen
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\item Text
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\item Webcams
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\item Blackmagic Decklink Videoeingänge
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\end{itemize}
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Indem man sich in \Gls{OBS} mit den YouTube-Zugangsdaten anmeldet, kann man in \Gls{OBS} entweder Livestreams erstellen oder einen bereits geplanten Livestream auswählen und diesen streamen.
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\subsection{Plugins}
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\Gls{OBS} kann durch verschiedene Plugins in seiner Funktion erweitert werden.
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Installiert sind:
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\begin{itemize}
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\item obs-websocket
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\item Advanced Scene Switcher
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\item obs-ndi
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\item Audio-Monitor
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\end{itemize}
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\subsubsection{obs-websocket}
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\textit{obs-websocket} ermöglicht die Fernsteuerung von OBS durch einen Websocket.
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Dieser wird zum Beispiel von Companion genutzt, um Szenen zu wechseln oder Informationen über den aktuellen Zustand von OBS zu erlangen.
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\subsubsection{Advanced Scene Switcher}\label{obs:plugins:ass}
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Mit \textit{Advanced Scene Switcher} können Abläufe in \Gls{OBS} automatisiert werden.
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Beispielsweise kann am Ende einer Medienquelle automatisch die Szene gewechselt werden oder Programme beim Schließen von \Gls{OBS} ausgeführt werden.
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\subsubsection{obs-ndi}\label{sssec:ndi}
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\textit{obs-ndi} ermöglicht die Nutzung von \Gls{NDI}-Signalen in \Gls{OBS}.
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Es fügt eine \Gls{NDI}-Source hinzu und ermöglicht eine \Gls{NDI}-Ausgabe einzelner Szenen oder des Programms.
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\subsubsection{Audio-Monitor}
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\textit{Audio-Monitor} fügt genau steuerbare Audioabhörmöglichkeiten hinzu.
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Die Standardmöglichkeiten von OBS sind in einem Untermenü versteckt und müssen erneut aktiviert werden, wenn der Kopfhörer neu eingesteckt wurde.
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\subsection{Konfiguration}
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\section{PPT NDI}
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Alle Text-Einblendungen werden mit PowerPoint erstellt.
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Eine Vorlage befindet sich im Google-Drive Verzeichnis.
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PPT NDI läd eine PowerPoint-Präsentation und spielt diese über \Gls{NDI} aus.
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Dieses \Gls{NDI}-Signal lässt sich wiederrum in \Gls{OBS} einbinden.
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Dies hat den Vorteil, dass kein Extra-Bildschirm freigehalten werden muss, auf dem PowerPoint läuft und abgefilmt wird.
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Die Shortcuts, um die Folien zu wechseln, sind auf dem Streamdeck programmiert.
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\section{Youlean-Loudness-Meter}
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\textit{Youlean-Loudness-Meter} ist ein \Gls{VST-Plugin}, welches die \Gls{Lautheit} eines Audiosignals plottet
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\section{PTZOptics-Control Pane}
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\textit{PTZOptics-Control Pane} ist die hauseigene Software von PTZOptics, um deren \Glsplural{PTZ-Kamera} zu steuern.
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Es können sowohl Pan, Tilt und Zoom, als auch tiefergehende Funktionen wie Weißabgleich, Belichtung oder das Menü gesteuert werden.
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@@ -1,37 +0,0 @@
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\chapter{Streamdeck}
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Das \textit{Elgato Streamdeck} ist eine programmierbare Makrotastatur mit 15 Displaytasten.
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Mithilfe der zugehörige Software von Elgato kann man eine maßgeschneiderte Makrotastatur erstellen, welche mit vielen Programmen direkt kommunizieren kann.
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Das verbaute Streamdeck wird allerdings mit der drittanbieter Software \textit{Bitfocus Companion} betrieben.
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Diese bietet ähnliche Funktionen, ist aber eher für Rundfunkanwendungen konzipiert.
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Es lassen sich ebenfalls viele Programme durch Netzwerkprotokolle direkt einbinden.
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Das Interface bildet 100 aufeinanderfolgende Seiten ab, zwischen denen auf- und abgeblättert oder umhergesprungen werden kann.
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Programmiert sind unter anderem Seiten, um:
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\begin{itemize}
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\item Programme zu starten
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\item Stream und Aufnahme zu starten und beenden
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\item Szenen in \Gls{OBS} zu wechseln
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\item PTZ-Presets abzurufen
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\item Einblendungen zu steuern
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\item die \Gls{PTZ-Kamera} fernzusteuern
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\item PTZ-Preset abzuspeichern
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\item Atem-Mischer fern zu steuern
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\end{itemize}
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\section{Einrichtung}
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Die komplette Einrichtung der Companion-Software erfolgt im Browser.
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Durch einen Klick auf das Symbol im Benachrichtigungsfelder der Taskleiste öffnet sich ein Fenster, mit welchem die Konfigurationsseite im Browser öffnen lässt (\textit{Launch GUI}).
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Dort kann nun sowohl die Belegung der einzelnen Buttons, als auch die Konfiguration der geladenen Modulen angepasst werden.
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\section{Konfiguration}
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\subsection{PTZ}
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Companion ermöglicht eine direkte Steuerung der \Gls{PTZ-Kamera} über das \textit{\Gls{Visca}-Protokoll}.
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Die Buttons, welche die verschiedenen PTZ-Presets abrufen, haben zwei Befehle hinterlegt:
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\begin{enumerate}
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\item PTZ-Preset abrufen: Dies sendet einen \Gls{Visca}-Befehl an die Kamera, um das entsprechende Preset anzufahren.
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\item Szenen-Wechsel in \Gls{OBS}: In \Gls{OBS} zu der Szene wechseln, welche dem Preset entspricht.
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||||||
Hierdurch wird die \Gls{stinger} ausgelöst.
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\end{enumerate}
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@@ -1 +0,0 @@
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\chapter{YouTube}
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5
archetypes/default.md
Normal file
5
archetypes/default.md
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@@ -0,0 +1,5 @@
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title: '{{ replace .File.ContentBaseName "-" " " | title }}'
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date: "{{ .Date }}"
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draft: true
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archetypes/docs.md
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archetypes/docs.md
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@@ -0,0 +1,6 @@
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title: '{{ replace .File.ContentBaseName "-" " " | title }}'
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weight: 50
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Executable file
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Binary file not shown.
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After Width: | Height: | Size: 4.9 MiB |
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content/_index.md
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@@ -0,0 +1,14 @@
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title: "Technik der Evangelischen Kirchengemeinde Bühl"
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date: "2025-06-19T23:51:17+02:00"
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Bis auf wenige Ausnahmen im Jahr übertragen wir alle unsere Gottesdienste live auf [YouTube](https://www.youtube.com/@evangelischekirchengemeind7171)
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Zusätzlich dazu betreut unser Technik-Team aufwendigere Gottesdienste wie Konfirmationen, Weihnachtsmusical, Familien, Lobpreis- und Jugendgottesdienste sowie die Kirche Kunterbunt.
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Auch größere und kleinere Gemeinde- und Gruppenaktivitäten wie das Sommerfest werden von unseren Techniker:innen bei Bedarf auf Nachfrage unterstützt.
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Außerdem wird dafür Sorge getragen, dass die Geräte am entsprechenden Ort in funktionsfähigem Zustand aufbewahrt sind.
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Auf dieser Seite informieren wir über den Aufbau, Funktionsweise und wieso wir uns für diese Lösungen entschieden haben.
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1
content/archetypes
Symbolic link
1
content/archetypes
Symbolic link
@@ -0,0 +1 @@
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../archetypes/
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@@ -0,0 +1,40 @@
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title: "Guter Ton - Da steckt viel Arbeit drin!"
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date: "2025-06-20T15:05:54+02:00"
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authors:
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- Sophie Nagel
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- Simon Ziegler
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tags:
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toc: true
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_Im [aktuellen Gemeindebrief (Ostern 2025)](https://evkirchebuehl.de/wp-content/uploads/2025/04/GembrJohGe-Ostern-Online-2025-1.pdf) ist ein Artikel über uns Techniker:innen und im speziellen das Weihnachtsmusical 2024._
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<!--more-->
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{{< cards cols="1" >}}
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{{< card title="Das Technikteam der Weihnachtsgottesdienste" subtitle="Olivia, Jonathan, Sophie, Simon und Mark (v. l. n. r.)" image="images/gemeindebrief-ostern-2025-weihnachtsmusical-2024/teambild.jpg" method="Resize" options="1000x" >}}
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{{< /cards >}}
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In einem normalen Gottesdienst sind wir zu zweit an der Technik: Ton und Video.
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Ganz anders sieht es an besonderen Gottesdiensten aus, so auch an Weihnachten.
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Dort wurden wir vor neue Herausforderungen gestellt: Unbekannte Räumlichkeiten, neues Equipment und ein Musical mit 16 Sprechrollen, Chor, 6 Solosänger:innen und insgesamt 34 Kindern.
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Das bedeutete: 13 Headset-, 3 Handfunk-, 4 Chormikrofone und ein Solistenmikrofon.
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Zusätzlich zu dem bereits in der Halle vorhandenen Lampen haben wir vier weitere bewegliche Scheinwerfer und eine fernsteuerbare Ka mera unter der Decke installiert.
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Deren Bewegungen, Farbe, Helligkeit und weitere optische Einstellungen haben wir während der Proben auf die einzelnen Szenen individuell abgestimmt.
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Zusätzlich zu dieser Kamera, hatten wir noch die Hauptkamera im Mittelgang und eine für die Szenen in der Mäusehöhle.
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Diesmal waren wir mit fünf Personen im Einsatz: Olivia steuerte die Hauptkamera, Mark besetzte die Videoregie und steuerte die bewegliche Kamera.
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Sophie fuhr die einzelnen Lichtszenen ab und spielte die Instrumentals der Musicallieder und Soundeffekte ein.
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Die Tontechnik mischen wir bei solchen komplexen Gottesdiensten für Saal und Livestream getrennt:
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Simon kümmerte sich um den Saal, während Jonathan unabhängig davon den Ton im Stream pegelte.
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Direkt nach dem Familiengottesdienst war dann die Christvesper – allerdings mit deutlich geringerem
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Aufwand.
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Im neuen Jahr stehen für uns nun Einbau und Einrichtung der neuen Technik im Gemeindezentrum an.
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content/datenschutz.md
Normal file
65
content/datenschutz.md
Normal file
@@ -0,0 +1,65 @@
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title: Datenschutzerklärung
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date: "2025-06-20T11:35:53+02:00"
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**Simon Ziegler**
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Mooser Straße 57
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77815 Bühl
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Der Schutz Ihrer persönlichen Daten ist uns ein besonderes Anliegen.
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Wir verarbeiten Ihre Daten daher ausschließlich auf Grundlage der gesetzlichen Bestimmungen (DSGVO, TKG 2003).
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In diesen Datenschutzinformationen informieren wir Sie über die wichtigsten Aspekte der Datenverarbeitung im Rahmen unserer Website.
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## Verantwortlicher
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Verantwortlicher für die Datenverarbeitung ist die Person Simon Ziegler mit Sitz in Mooser Straße 57, 77815 Bühl.
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Sie erreichen uns telefonisch unter +49 1577 037 9441, per Mail unter [simon.ziegler.1998+johannes-dokumentation.datenschutz@pm.me](mailto:simon.ziegler.1998+johannes-dokumentation.datenschutz@pm.me) oder postalisch unter der Anschrift Mooser Straße 57, 77815 Bühl.
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## Datensicherheit
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Wir treffen nach Maß des Art 32 DSGVO entsprechende Vorkehrungen zum Schutz Ihrer personenbezogenen Daten.
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Diese betreffen insbesondere den Schutz vor unerlaubtem, rechtswidrigem oder auch zufälligem Zugriff, Verarbeitung, Verlust, Verwendung und Manipulation.
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## Webseite
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### Personenbezogene Daten, Zweck der Datenverarbeitung und Rechtsgrundlage
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Personenbezogene Daten sind Angaben, die eindeutig einer Person zugeordnet werden können.
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Dazu gehören unter anderem Angaben wie vollständiger Name, Anschrift, E-Mail und Telefonnummer.
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Wenn Sie per E-Mail Kontakt mit uns aufnehmen, werden Ihre angegebenen Daten (Vorname, Nachname, Adresse, Telefonnummer, E-Mail) zwecks Bearbeitung der Anfrage und für den Fall von Anschlussfragen sechs Monate bei uns gespeichert.
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Diese Daten geben wir nicht ohne Ihre Einwilligung weiter.
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Sie können Ihre Einwilligung mit Wirkung für die Zukunft jederzeit widerrufen.
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Über die Zwecke und über die Konsequenzen eines Widerrufs oder der Nichterteilung einer Einwilligung werden Sie gesondert im entsprechenden Text der Einwilligung informiert.
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Zur Erfüllung von Verträgen bzw. vorvertragliche Maßnahmen und darüber hinaus verarbeiten wir Ihre Daten (Vorname, Nachname, Adresse, Telefonnummer, E-Mail) gegebenenfalls, wenn es erforderlich ist, um berechtigte Interessen von uns oder Dritten zu wahren, insbesondere für folgende Zwecke:
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- Beantwortung von Anfragen
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- Technische Administration
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- der Prüfung und Optimierung von Verfahren zur Bedarfsanalyse
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- der Weiterentwicklung von Dienstleistungen und Produkten sowie bestehenden Systemen und Prozessen
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- der Geltendmachung rechtlicher Ansprüche & Verteidigung bei rechtlichen Streitigkeiten, die nicht unmittelbar dem Vertragsverhältnis zuzuordnen sind
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- der Verhinderung und Aufklärung von Straftaten, soweit nicht ausschließlich zur Erfüllung gesetzlicher Vorgaben
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Die Rechtsgrundlagen der Datenverarbeitung sind:
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- Vertragsabwicklung gemäß Art 6 Abs 1 lit b DSGVO
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- Ihre allfällige Einwilligung gemäß Art 6 Abs 1 lit a DSGVO
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- berechtigtes Interesse Art 6 Abs 1 lit f DSGVO
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### Speicherdauer
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Die Löschung der gespeicherten personenbezogenen Daten erfolgt, wenn Sie als Nutzer unserer Website und/oder Kunde die Einwilligung zur Speicherung widerrufen, wenn Ihre Daten zur Erfüllung des mit der Speicherung verfolgten Zwecks nicht mehr erforderlich sind und nach Ablauf der gesetzlichen Aufbewahrungspflichten bzw. nach Ablauf der Dauer allfälliger darüber hinaus andauernden Rechtsstreitigkeiten oder wenn Ihre Speicherung aus sonstigen gesetzlichen Gründen unzulässig ist bzw. wird.
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### Weitergabe von Daten / Empfänger bzw. Kategorien von Empfängern
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Personenbezogene Daten werden von uns nicht an Dritte weitergegeben.
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## Ihre Rechte
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Ihnen stehen grundsätzlich die Rechte auf Auskunft, Berichtigung, Löschung, Einschränkung, Datenübertragbarkeit, Widerruf und Widerspruch zu.
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Wenn Sie glauben, dass die Verarbeitung Ihrer Daten gegen das Datenschutzrecht verstößt oder Ihre datenschutzrechtlichen Ansprüche sonst in einer Weise verletzt worden sind, können Sie sich bei uns [simon.ziegler.1998+johannes-dokumentation.datenschutz@pm.me](mailt:simon.ziegler.1998+johannes-dokumentation.datenschutz@pm.me) oder der Datenschutzbehörde beschweren.
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7
content/docs/Audio/_index.md
Normal file
7
content/docs/Audio/_index.md
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@@ -0,0 +1,7 @@
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title: "Audio"
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some audio stuff
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Normal file
7
content/docs/Signalfluss/_index.md
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@@ -0,0 +1,7 @@
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title: "Signalfluss"
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draft: true
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Signalfluss
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content/docs/Stromverteilung/Endstufen.md
Normal file
33
content/docs/Stromverteilung/Endstufen.md
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@@ -0,0 +1,33 @@
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title: Endstufen
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weight: 30
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draft: false
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math: true
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Die Spannungsversorgung für die drei Crown XLS Endstufen der Lautsprecher in der Kirche, wie auch der Harmonic Design Aktivbass im Gemeindesaal werden durch den Lautsprecherconroller gesteuert.
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## Logik
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> [!IMPORTANT]
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> Diese Logik ist geplant, aber noch nicht umgesetzt!
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> Derzeit müssen die Endstufen durch die [Übersteuerung](#übersteuerung) ein- und ausgeschaltet werden.
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> Die Anlage im Gemeindesaal sind noch nicht angeschlossen.
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Abhängig davon, ob die Ausgangszone _Kirche_ oder _Gemeindesaal_ aktiv ist, werden die beiden potentialfreien Relais-Ausgänge des AHM32 geschaltet. Diese
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## Übersteuerung
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Für den Fall, dass die unter [Logik](#logik) genannte Steuerung nicht funktionieren sollte, können die Endstufen und der Aktivbass durch Schalter in der Unterverteilung des Medienverteilers händisch angeschaltet werden.
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Dies funktioniert komplett unabhängig vom Lautsprechercontroller.
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Im Fehlerfall können somit die Endstufen dennoch angeschaltet und die Tonsignal an der Rückseite der Endstufen direkt aufgesteckt werden.
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## Umsetzung
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Der Lautsprechercontroller verfügt über 2 Relaisausgänge, deren Logik in der Software eingestellt werden können - hier schalten sie abhängig von den Zonen für die Kirche und den Gemeindesaal.
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Zusätzlich stellt der AHM32 $\pu{12 V DC}$ bereit.
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Diese schalten über die Relaisausgänge zwei Eltako Universalspannungsrelais, welche wiederum die 3 Endstufen beziehungsweise den Aktivbass mit Spannung versorgen.
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Die Schalter für die Übersteuerung sind parallel zu den Eltako-Relais verbaut, sodass die Endstufen auch bei einem Komplettausfall des Lautsprechercontrollers eingeschaltet werden können.
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content/docs/Stromverteilung/Lastverteilung.md
Normal file
66
content/docs/Stromverteilung/Lastverteilung.md
Normal file
@@ -0,0 +1,66 @@
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title: Lastverteilung
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weight: 20
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draft: false
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Im Medienverteiler wird die Last auf die beiden Zuleitungen verteilt.
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Hierbei wird die erste für Geräte verwendet, die während einer Veranstaltung nicht ausgehen sollten.
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Auf der zweiten sind die Verbraucher angeschlossen, bei welchen im Zweifelsfall auch für einige Sekunden der Strom weg sein kann - z. B. wenn der Leitungsschutzschalter geflogen ist.
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## 1. Zuleitung: Missionskritische Geräte
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Hier sind die Geräte angeschlossen, welche bei einem Stromausfall entweder lange zum erneuten Starten benötigen oder unangenehme Störungen verursachen können:
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### Lautsprechercontroller Allen & Heath AHM32
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Lange Hochfahrzeiten, beim An- und Ausschalten kann ein Knacken auf den Ausgängen (und somit den Lautsprechern) auftreten.
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### Mischpult Soundcraft Si Impact
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Lange Hochfahrzeiten, empflindliche USB-Audio-Verbindung mit der Streaming Workstation
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### Stagebox Soundcraft 16i
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Beim An- und Ausschalten kann ein Knacken auf den Ausgängen (und somit den Lautsprechern) auftreten.
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### Streaming-Workstation
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Lange Hochfahrzeiten: YouTube-Livestreams werden nach einer Minute ohne Datenverbindung automatisch beendet
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### Funkmikrofone
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Wären sonst die einzigen Geräte im Medienverteiler auf der 2. Zuleitung.
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Um nicht noch eine weitere Steckdosenleiste nur für die Funkmikrofone zu installieren, sind die Funkmikrofone auch auf der 1. Zuleitung aufgesteckt.
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## 2. Zuleitung
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Hier sind die Geräte angeschlossen, bei welchen es nicht so tragisch ist, wenn sie im Zweifelsfall kurz stromlos sind.
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Darum sind auf dieser Zuleitung auch eher die Geräte angeschlossen, bei denen es wahrscheinlicher ist, dass der Leitungsschutzschalter auslösen könnte.
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### Endstufen Crown XLS
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Die Endstufen haben aufgrund ihrer Schaltnetzteile einen hohen Einschaltstrom, welcher mitunter flinke Leitungsschutzschalter auslösen kann.
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### Harmonic Design P15
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Bei lauteren Veranstaltungen, vor allem im Bassbereich, (z. B. Konzerte, Jugendgottesdienste, …) können hier auch größere Ströme fließen.
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## LED-Stufenlinsen Eurolite THA-100F MK2
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Ebenso wie die Crown-Endstufen haben diese Lampen durch ihre Schaltnetzteile einen hohen Einschaltstrom, welcher mitunter flinke Leitungsschutzschalter auslösen kann.
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### Netzwerkswitch Cisco SG300-28pp
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> [!NOTE]
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> Derzeitig ist der Switch noch auf der 2. Zuleitung angeschlossen.
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> Aufgrund der unten genannten Gründe wird dieser aber zeitnah auf die 1. Zuleitung umgeklemmt.
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Lange Hochfahrzeiten: YouTube-Livestreams werden nach einer Minute ohne Datenverbindung automatisch beendet
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### Akku-Ladegeräte
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> [!NOTE]
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> Derzeitig sind die Ladegeräte noch auf der 2. Zuleitung angeschlossen.
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> Um die Stromverteilung im Medienverteiler übersichtlich zu halten, werden diese zukünftig auf der 1. Zuleitung angeschlossen sein.
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> (Zusammen mit dem Netzwerkswitch, welcher auf der 1. Zuleitung angeschlossen werden sollte)
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17
content/docs/Stromverteilung/Medienverteiler.md
Normal file
17
content/docs/Stromverteilung/Medienverteiler.md
Normal file
@@ -0,0 +1,17 @@
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title: Medienrack
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weight: 10
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draft: false
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Der Medienverteiler ist der Sternpunkt für die gesamte Stromverteilung für die AV-Technik:
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Hier kommen die beiden Zuleitungen aus dem Elektroverteiler der Kirche an und werden anschließend aufgeteilt.
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Der Anschluss der einzelnen Geräte erfolgt - bis auf die unten genannten Ausnahmen - über 3 Steckdosenleisten, welche in der hintern Rackschiene eingebaut sind und direkt im Unterverteiler aufgelegt sind:
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- Dauerstrom
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- Tonstrom
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- Videostrom
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## Ausnahmen
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Die Endstufen für die Lautsprecher in der Kirche nutzen - wie auch der Tonstrom im Medienverteiler - die erste Zuleitung.
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Allerdings werden die Endstufen vom Lautsprechercontroller über ein Relais Ein- und Ausgeschalten, abhängig davon, ob die Zone im Lautsprechercontroller gerade aktiv ist.
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43
content/docs/Stromverteilung/_index.md
Normal file
43
content/docs/Stromverteilung/_index.md
Normal file
@@ -0,0 +1,43 @@
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title: "Stromverteilung"
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weight: 50
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draft: false
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Die Stromverteilung der kompletten Medientechnik erfolgt aus dem Medienverteiler heraus.
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Diser ist über zwei B16-Leitungsschutzschalter an der Elektroverteilung der Kirche angeschlossen.
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Beide Zuleitung für den Medienvertiler, wie auch alle Steckdosen im Altarraum, liegen auf derselben Phase, um Störgeräusche und Beschädigungen vorzubeugen.
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## Gemeindesaal
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Der Stromanschluss für die Tontechnik im Gemeindesaal erfolgt durch den Medienverteiler, geschaltet durch den Lautsprechercontroller.
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## Schalter
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An der rechten Seite des Medienverteilers befinden sich 3 Schalter: **Ton**, **Video** und **Licht**.
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Über diese werden die einzelnen Bereiche an- und ausgeschaltet.
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Das beinhaltet jeweils:
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### Ton
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- Mischpult
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- Funkmikrofone
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- Lautsprechercontroller
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- Stagebox im Medienverteiler
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### Video
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- Streaming Workstation inklusive Peripherie
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### Licht
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- Die 4 Stufenlinsen in der Kirche
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### Dauerstrom
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Zusätzlich zu den drei geschalteten Linien gibt es auch noch eine Dauerspannung.
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Diese wird verwendet für:
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- Netzwerkswitch
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- Akku-Ladegeräte
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5
content/docs/Video/_index.md
Normal file
5
content/docs/Video/_index.md
Normal file
@@ -0,0 +1,5 @@
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title: "Video"
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weight: 50
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draft: true
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10
content/docs/_index.md
Normal file
10
content/docs/_index.md
Normal file
@@ -0,0 +1,10 @@
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title: "Dokumentation"
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date: "2025-06-19T23:51:17+02:00"
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draft: false
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Diese Dokumentation hat zwei Zielsetzungen:
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Sie soll zum einen die vorhandene Technik dokumentieren, um neuen Personen den Einstieg zu erleichtern und im Fehlerfall, bei Erweiterungen oder Umbauten den bisherigen Stand zu verstehen.
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Zum anderne soll sie aber auch für Aussenstehende als Beschreibung und Inspiration dienen, welche auf der Suche nach Lösungen und Inspiration sind.
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25
content/docs/dokumentation/_index.md
Normal file
25
content/docs/dokumentation/_index.md
Normal file
@@ -0,0 +1,25 @@
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title: Dokumentation
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weight: 99
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draft: false
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math: false
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Diese Dokumentation basiert auf [Hugo {{<icon "hugo">}}](https://gohugo.io/) mit dem [Hextra {{<icon "hextra">}}](https://github.com/imfing/hextra/) Theme.
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## Hugo
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Hugo ist ein Generator für statische Websites aus Markdown.
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Einmal konfiguriert, müssen nur die Markdown-Dateien bearbeitet werden.
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Daraus wird dann mit einem einzelnen Command die Website gebaut, welche durch einen statischen Webserver ausgespielt werden kann.
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Diese kann man dann anschließend über beispielsweise `rsync` auf den Server kopieren.
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## Hextra
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Hextra ist eines von vielen kostenlosen und quelloffenen Designs für Hugo.
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## Versionsverwaltung und Mitarbeit
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Diese Dokumentationswebsite liegt vollständig auf GitHub: [{{< icon "github">}} johannesbuehl/dokumentation](https://github.com/johannesbuehl/dokumentation).
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Dadurch ist es jedem möglich, Pull-Request zu stellen und somit den Inhalt mitzugestalten.
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20
content/docs/dokumentation/deploy.md
Normal file
20
content/docs/dokumentation/deploy.md
Normal file
@@ -0,0 +1,20 @@
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title: Deploy
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weight: 50
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draft: false
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math: false
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Um das Veröffentlichen von Änderungen zu vereinfachen, wird diese Seite über GitHub-Actions gebaut.
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Dadurch müssen keine Zugangsdaten zum Webserver eingerichtet und ausgetauscht werden.
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Auch ist eine lokale Installation von Hugo nicht zwingend erforderlich.
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## Github-Action
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Mit jedem Push in den Main-Branch des Repositories wird eine GitHub-Action ausgeführt.
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Diese liegt in [`.github/workflows/hugo.yaml`](https://github.com/johannesbuehl/dokumentation/blob/main/.github/workflows/hugo.yaml) und beinhaltet im wesentlichen nur zwei Schritte:
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1. Bauen mit `Hugo`
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2. Mit `rsync` auf den Server kopieren
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Hierzu sind in den Repository-Secrets ein Private-SSH-Key hinterlegt, mit welchem sich rsync beim Server authentifiziert.
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22
content/docs/todo.md
Normal file
22
content/docs/todo.md
Normal file
@@ -0,0 +1,22 @@
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title: "Todo"
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weight: 100
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draft: false
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Dies ist eine Übersicht über die Seiten und Themen, an denen noch gearbeitet werden muss.
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## fehlend
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- Software
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- Netzwerk
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- JohnCG
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- Dokumentation
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- Thumbnail-Scheduler
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- Golunteer
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## Unvollständig
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## Überarbeiten
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- Titelseite
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19
content/impressum.md
Normal file
19
content/impressum.md
Normal file
@@ -0,0 +1,19 @@
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|
title: "Impressum"
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date: "2025-06-20T11:35:53+02:00"
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draft: false
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toc: false
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Simon Ziegler
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Mooser Straße 57
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77815 Bühl
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### Kontakt
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Telefon: +49 1577 037 9441
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Mail: [simon.ziegler.1998+johannes-dokumentation@pm.me](mailto:simon.ziegler.1998+johannes-dokumentation@pm.me)
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### Redaktionell verantwortlich
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Simon Ziegler
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1
develop.sh
Executable file
1
develop.sh
Executable file
@@ -0,0 +1 @@
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|
hugo server --buildDrafts --disableFastRender
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||||||
Binary file not shown.
@@ -1,177 +0,0 @@
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<?xml version="1.0" encoding="UTF-8" standalone="no"?>
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||||||
<!-- Created with Inkscape (http://www.inkscape.org/) -->
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go.mod
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go.sum
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66
hugo.yaml
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i18n/de.yaml
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copyright: "[Impressum](/impressum) | [Datenschutz](/datenschutz)"
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\vhEntry{0.3}{2022-04-12}{Simon Ziegler}{Kapitel: Grundlagen - Videotechnik}
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\appendix
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\input{Glossar}
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Reference in New Issue
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