Implementierung mit scrlayer-scrpage

.gitignore

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 *.toc
 *.fls
 *.fdb_latexmk
+*.hst
+*.ver

Glossar.tex

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 		\textit{AD-Wandler} steht für \textit{Analog-Digital-Wandler} und ist ein Bauteil, welches analoge Signale (zum Beispiel von einem Mikrofon) in ein digitales Signal wandeln.
 		Dadurch ist eine Verarbeitung des Signals in der digitalen Domäne möglich.
 		\\Das Gegenstück wird dementsprechend \textit{DA-Wandler genannt}.
-		\\In der (digitalen) Tontechnik befinden sich AD-Wandler in den Eingängen am Mischpult und digitalen Stageboxen. DA-Wandler können sich ebenfalls in Mischpult und Stagebox befinden.
+		\\In der (digitalen) Tontechnik befinden sich AD-Wandler in den Eingängen am Mischpult und digitalen Stageboxen.
+		DA-Wandler können sich ebenfalls in Mischpult und Stagebox befinden.
 		Es ist aber auch üblich, das Ausgangssignal digital an Lautsprechercontroller oder Endstufen zu schicken, da diese häufig für die weitere Signalverarbeitung sowieso digital arbeiten
 	}
 	,see={digitale Stagebox,Lautsprechercontroller}
@@ -83,7 +84,8 @@
 	name={Preamp},
 	% plural={},
 	description={
-		Ein \textit{Preamp}, auf deutsch \textit{Vorverstärker} ist eine elektronische Schaltung, welche ein Signal mit niedriger Spannung (= niedrige Lautstärke) auf eine höhere Spannung verstärkt. Diese Verstärkung wird in Dezibel (dB) angegeben.
+		Ein \textit{Preamp}, auf deutsch \textit{Vorverstärker} ist eine elektronische Schaltung, welche ein Signal mit niedriger Spannung (= niedrige Lautstärke) auf eine höhere Spannung verstärkt.
+		Diese Verstärkung wird in Dezibel (dB) angegeben.
 		Hierbei wird nicht nur das Signal, sonder zwangsweise immer auch Hintergrundgeräusche und -rauschen mitverstärkt.
 		Zusätzlich zu dem Signalrauschen haben einige Preamps bei hohen Verstärkungen ein hörbares Eigenrauschen.
 		\\In der Tontechnik werden Preamps benötigt, um die niedrigen Ausgangspegel von Mikrofonen und Instrumenten auf ein Level zu bringen, das eine Weiterverarbeitung ermöglicht.
@@ -166,6 +168,17 @@
 	% ,see={},
 }
 
+\newglossaryentry{digitales Multicore}{
+	name={digitales Multicore},
+	% plural={},
+	description={
+		Ein \textit{digitales Multicore} erfüllt die gleiche Funktion wie ein analoges Multicore.
+		Allerdings werden die Signale in der Stagebox direkt digitalisiert und als digitales Signal an das Mischpult gesendet.
+		Hierdurch können (vor allem bei hohen Kanalzahlen) kleinere Kabel verwendet werden (meist Ethernet- oder Glasfaserkabel).
+	}
+	,see={Multicore,digitale Stagebox}
+}
+
 \newglossaryentry{Lautheit}{
 	name={Lautheit},
 	description={

Kabel.tex

@@ -81,6 +81,8 @@
 				Von der Empore führen zwei Mikrofonkable in den Metallschrank.
 				Auf dem ersten Kanal befindet sich das Orgelmikrofon, der zweite ist unbelegt und endet auf der Rückseite des Lichtschalters am Leimbinder neben der Orgel.
 			\subsubsection{Digitales Multicore in Altarraum}\label{kabel:ton:digitales_multicore}
+				Es liegt ein unbenutztes Netzwerkkabel vom \Gls{FoH} zum Leimbinder neben dem Flügel.
+				Gedacht ist es für ein \Gls{digitales Multicore}, welches für vereinzelte Veranstaltungen von Extern mitgebracht wird oder einen eventuellen, zukünftigen Kauf.
 		\subsection{Rack}
 				Zwischen Rack und Mischpult und auch innerhalb des Mischpults sind weitere Verkabelungen.
 				Die Verbindungen zum Mischpult sind mit Einzelkabeln ausgeführt und sind:
@@ -92,4 +94,16 @@
 					\item Stromversorgung des Mischpults
 				\end{itemize}
 		\subsection{Digital}
-		
+			Im Mischpult kann das Routing auf mehrere Arten vom linearen Signalfluss eines analogen Pultes abweichen.
+			Es gibt folgende, individuelle Ebenen im Routing, die beliebig zur nähsten Ebene zugewiesen werden kann.
+			\begin{enumerate}
+				\item Signaleingänge in das Mischpult (Mischpult, Stagebox, USB, ...)
+				\item Kanäle
+				\item Fader (auf den verschiedenen Ebenen)
+			\end{enumerate}
+			Das heißt Beispielsweise, dass XLR-Eingang 15 des Mischpults auf Kanal 20 geroutet wird.
+			Kanal 20 wiederrum liegt wiederrum auf dem Fader C3.
+			\\Hierbei können mehrere Kanäle den selben Eingang benutzen.
+			Da die komplette Signalverarbeitung digital stattfindet (mit Ausnahme des Preamps und der Phantomspeißung natürlich), können für beide Kanäle unterschiedliche Einstellungen festgelegt werden.
+			\\Ebenso kann ein Kanal mehreren Fader zugewiesen werden.
+			Diese reagieren dann komplett synchron, auch über mehrere Ebenen hinweg.

README.md

@@ -0,0 +1,7 @@
+# offene Informationen
+- Grundlagen
+	- Einschalten
+- Feedback vermeiden
+- Mikrofone
+	- Mikrofonierung
+	- Phantomspeißung

johannes-streaming-dokumentation.tex

@@ -26,6 +26,8 @@
 \usepackage{amssymb} % more math symbols
 \usepackage{float}
 
+\usepackage{vhistory}
+
 \usepackage{csvsimple}
 
 \usepackage{ulem}
@@ -53,33 +55,56 @@
 
 % \newcommand{\subtitle}[1]{\posttitle{\par\end{center}\begin{center}\large#1\end{center}\vskip0.5em}} %enables subtitle
 
+\newcommand{\rarrow}{$\rightarrow$ }
+\newcommand{\larrow}{$\leftarrow$ }
+\newcommand{\Rarrow}{$\Rightarrow$ }
+\newcommand{\Larrow}{$\Leftarrow$ }
+
 \widowpenalty
 \clubpenalty
 
 % \titlehead{titlehead}
 \subject{Dokumentation}
 \title{Streaming-Setup in der Johanneskirche Bühl}
-\subtitle{Version 0.1}
+\subtitle{Version \vhCurrentVersion}
-\author{Simon Ziegler}
+\author{\vhListAllAuthors}
-\date{Stand 15. März 2022}
+\date{Stand \vhCurrentDate}
 \publishers{installiert von Jonas Borho \& Simon Ziegler}
 
-\newcommand{\rarrow}{$\rightarrow$ }
+% header and footer
-\newcommand{\larrow}{$\leftarrow$ }
+\usepackage[
-\newcommand{\Rarrow}{$\Rightarrow$ }
+	automark,
-\newcommand{\Larrow}{$\Leftarrow$ }
+	headsepline=.4pt,
+	plainheadsepline,
+	footsepline=.4pt,
+	plainfootsepline
+]{scrlayer-scrpage}
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-
 \begin{document}
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+	\begin{versionhistory}
+		\vhEntry{0.1}{2022-03-24}{Simon Ziegler}{erster Entwurf}
+		\vhEntry{0.2}{2022-04-01}{Simon Ziegler}{Kapitel: Kabel, Abschnitt: Tontechnik}
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